電視廣告片攝制中導(dǎo)演的作用
| 在電視廣告片拍攝中，導(dǎo)演的工作隨節(jié)目攝錄方式的不同，也有所區(qū)別。在實況錄像時，導(dǎo)演通常在拍攝和錄制的全過程中要自始至終地協(xié)調(diào)制片的各個環(huán)節(jié)，根據(jù)劇本的要求，進行大量的工作，使技術(shù)導(dǎo)演、錄像、錄音、燈光等所有制作人員以及表演者密切配合，將節(jié)目連貫地一氣呵成。 廣告片拍攝期間，導(dǎo)演工作是非常緊張的，要同時監(jiān)看多臺監(jiān)視器，并從中迅速作出判斷，選擇需要的鏡頭。還要注意把握時間、監(jiān)聽聲音、保證節(jié)目的質(zhì)量，而分鏡頭拍攝則需要導(dǎo)演更精細(xì)的構(gòu)思，把構(gòu)思再分解成獨立的一個個鏡頭或片斷。并分別地去拍攝，然后通過大量的后期制作，將各個鏡頭有機地組合起來，構(gòu)成連貫完整的節(jié)目。無論是哪種方式，導(dǎo)演的工作都是至關(guān)重要的。 一、導(dǎo)演對劇本的選擇和處理 在導(dǎo)演面前的第一個任務(wù)就是如何對待劇本的問題。文字劇本是一切創(chuàng)作活動的基礎(chǔ),既不能“將就”，也不可能十全十美，能否成功地將其塑造成為具有視聽造型的作品,需票導(dǎo)演靈活地選擇和處理。 1.選擇劇本 導(dǎo)演在選劇本時，首先要看劇本的內(nèi)容是否適合電視這一傳媒?是否具有一定的教育價值?預(yù)期的屏幕效果如何?這是節(jié)目創(chuàng)作的前提。電視節(jié)目的制作是費時、費力的，需要較昂貴的開支，如果廣告片制作出來沒有意義或效果很差，勢必造成不必要的浪費。 其次，要看劇本的主題立意是否深刻富有新意，內(nèi)容是否具體充實。好的劇本自不必說，對于質(zhì)量不高的劇本，我們也不能一律否定。因為，有些劇本雖然創(chuàng)作得不太好，但題材本身很有意義，導(dǎo)演可以將自己的創(chuàng)作意圖和設(shè)想告訴編劇，共同探討，進行修改。如果可能的話，也可由導(dǎo)演自己改編。 除此之外，導(dǎo)演在選擇劇本時，還要適當(dāng)考慮自身的因素，選擇自己喜歡的、內(nèi)容熟悉的、能激起創(chuàng)作熱情的劇本。這樣可以使導(dǎo)演保持較強烈的創(chuàng)作欲望，輕車熟路地駕馭作品。當(dāng)然，工作需要時，導(dǎo)演接受了題材較陌生的劇本，也應(yīng)全力以赴，虛心請教、深入研究，力求對劇本有一個全面深刻的認(rèn)識。 2.分析研究劇本 導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思來自于對劇本和有關(guān)資料的深入細(xì)致的研究和透徹的理解。 (1)充分了解編劇的創(chuàng)作意圖、目的、對象及節(jié)目的類型。捕捉劇本的新意和自己對劇本的最初感受，估計預(yù)期的效果。 (2)在熟悉劇本的基礎(chǔ)上，與編劇及主要創(chuàng)作人員共同研討劇本的主題是否正確，鮮明而富有意義。并找出存在的問題加以修改。 (3)分析劇本的內(nèi)容應(yīng)如何適合電視屏幕表現(xiàn)，情節(jié)是否真實可靠;內(nèi)容是否充實、富有表現(xiàn)力;細(xì)節(jié)處理的如何，剪裁是否得當(dāng)。 (4)研究劇本的結(jié)構(gòu)形式及風(fēng)格樣式?？雌渌捎玫慕Y(jié)構(gòu)形式能否成為表達主題思想的理想敘述方式。它所體現(xiàn)的風(fēng)格樣式是否與內(nèi)容相適宜。 (5)掌握人物或事物的個性特質(zhì)，分析劇本是否對人物或事物進行了多角度、多層次、多側(cè)面的表現(xiàn)。 (6)審定解說詞或?qū)Π?。看解說詞或?qū)Π着渲玫檬欠褓N切、融洽。若是拍攝紀(jì)實性較強的專題節(jié)目，這方面的工作可留待節(jié)目編輯完成后進行。如果是有人物對白或主要依靠解說來闡釋畫面內(nèi)容、推動情節(jié)發(fā)展的，則需要事先研究、修訂好解說詞，以便掌握畫面的長度、整體節(jié)奏和視聽造型的綜合效果。 3.實地考察、采訪 在透徹地分析研究劇本的基礎(chǔ)上，進行實地考察和采訪是很有必要的，它將有助于導(dǎo)演的構(gòu)思和分鏡頭劇本的創(chuàng)作。 無論文學(xué)劇本所闡述的內(nèi)容多么詳盡，場景規(guī)定的多么具體，但畢竟是“紙上談兵”。 導(dǎo)演只能憑借著自己的經(jīng)驗和感受去聯(lián)想。由于導(dǎo)演的生活閱歷、素養(yǎng)和涉獵的知識面與編劇不同，借助于文字語言所構(gòu)筑的形象也會相去甚遠(yuǎn)，有時還會因為導(dǎo)演對題材的陌生而影響到創(chuàng)作構(gòu)思。適當(dāng)?shù)剡M行實地考察和采訪能給導(dǎo)演提供許多直觀的、具體的、動態(tài)的形象，激發(fā)導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情，獲得創(chuàng)作靈感。并以導(dǎo)演對事物的認(rèn)識與感受，去發(fā)掘那些適合于屏幕造型的、富有表現(xiàn)力的材料。 對于藝術(shù)創(chuàng)作來說，永遠(yuǎn)是一種發(fā)現(xiàn)。然而這種發(fā)現(xiàn)決不是靠展示那些鮮為人知的、新奇的東西而得來的，作為教育電視節(jié)目的導(dǎo)演更應(yīng)該注意這方面的問題。一般來說，教育電視節(jié)目所要塑造的主要是自然界中形形色色的事物，導(dǎo)演要從這些普普通通的、甚至比較枯燥的事物中，發(fā)掘由有意義的東西來，引起觀眾的興趣，就要弄清事物的來龍去脈。因此，導(dǎo)演實地考察的意義不僅僅在于觀察具體的形象來豐富感性知識，尋找拍攝場景。更重要的還在于通過導(dǎo)演的親自觀察、采訪和體驗，將蘊含在劇本中的思想、事物的個性特質(zhì)提煉出來，加以塑造，寫起分鏡頭劇本來，也會胸有成竹。 同時，導(dǎo)演還可以通過實地考察、采訪，進一步熟悉拍攝內(nèi)容、拍攝對象和拍攝環(huán)境，作為制訂拍攝方案、確定拍攝方法、安排拍攝時間的依據(jù)。比如，通過看現(xiàn)場，導(dǎo)演可以估計出每個場景拍攝的鏡頭數(shù)，確定機位、景別和攝法;還可以根據(jù)光線的情況確定用燈光還是用自然光。并根據(jù)主光源的角度(日光))影子的走向以及對畫面構(gòu)圖的設(shè)想來決定順光、側(cè)光還是逆光拍攝，以此來安排拍攝時間。 4.導(dǎo)演的創(chuàng)作與構(gòu)思 當(dāng)導(dǎo)演從編劇手中接過文學(xué)劇本時，視聽造型便隨即開始了。導(dǎo)演要運用各種藝術(shù)手段來塑造屏幕形象，必須經(jīng)過具體、完美、獨特的構(gòu)思。 導(dǎo)演構(gòu)思是節(jié)目創(chuàng)作的靈魂，它體現(xiàn)著導(dǎo)演對文學(xué)劇本的理解和闡釋以及對節(jié)目的總體設(shè)計。其主要內(nèi)容為：確定節(jié)目的主題思想，擬定結(jié)構(gòu)與風(fēng)格樣式，組織情節(jié)，設(shè)計畫面造型與聲音造型以及蒙太奇的表現(xiàn)技法等等。 一個美國導(dǎo)演曾說過：“導(dǎo)演的工作實際上就是作成百上千次決定?！贝_實，當(dāng)導(dǎo)演站在攝像機旁喊“開始”之前，必須作出許多這樣或那樣的決定。如，采用什么樣的畫面內(nèi)容和表達方式?怎樣拍攝?選什么樣的演員?如何進行場面調(diào)度?鏡頭之間怎樣銜接?如何轉(zhuǎn)場?每個鏡頭的長度。機位、攝法、環(huán)境、場景氣氛乃至燈光、道具如何處置?這些包含在每個畫面中的各種因素，都要在開拍前經(jīng)導(dǎo)演深思熟慮，做出相應(yīng)的決定。然而，導(dǎo)演構(gòu)思決不是對文學(xué)劇本所闡述的問題與表現(xiàn)的思想、形象、環(huán)境進行翻譯或 轉(zhuǎn)述，而是繼續(xù)進行探索和創(chuàng)造。它來源于導(dǎo)演對文學(xué)劇本的深刻理解，對現(xiàn)實生活的深切感受和對問題的獨特見解。 導(dǎo)演構(gòu)思是艱苦的再創(chuàng)作，它為導(dǎo)演創(chuàng)作的全過程確定了基本途徑，同時又將在節(jié)目盼創(chuàng)作中不斷發(fā)展和完善。要使自己的作品具有較高的水準(zhǔn)，導(dǎo)演在創(chuàng)作構(gòu)思上要狠下功夫，刻意求新，摒棄那些平庸膚淺、生搬硬套的格調(diào)，避免空想和臆造，從作者、觀眾、拍攝對象的不同角度進行全方位的思考，才能使自己的作品獨具特色。 二、分鏡頭劇本的創(chuàng)作 廣告片制作中編劇的創(chuàng)作過程是將自己對問題的認(rèn)識與感受化為栩栩如生的形象，呈現(xiàn)在腦海中。然后再將這些形象用文字語言描繪出來，落實在文字劇本上。而導(dǎo)演則是在充分理解文字劇本的基礎(chǔ)上，依照編劇用文字描繪出來的情境，以豐富的想象力，全面運用蒙太奇思維構(gòu)筑出具體可見的屏幕形象，對節(jié)目重新進行整體設(shè)計和構(gòu)思，編寫出分鏡頭劇本。 分鏡頭劇本是一種把文學(xué)劇本中的文字形象創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為聲畫結(jié)合的形象，將文學(xué)劇本的內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的劇本。它是導(dǎo)演對節(jié)目構(gòu)思和設(shè)計的藍圖，也是一切拍攝工作的依據(jù)。因此，在節(jié)目制作前期，編寫好分鏡頭劇本是非常重要的. 分鏡頭劇本是導(dǎo)演構(gòu)思的具體體現(xiàn)。當(dāng)導(dǎo)演對文學(xué)劇本的分析和構(gòu)思趨于成熟，節(jié)目的雛形在導(dǎo)演的腦海中變得清晰可見的時候，就可以將這些形象分為一個個鏡頭，訴諸于文字，寫出分鏡頭劇本。蘇聯(lián)著名導(dǎo)演柯靜采夫曾談到：“構(gòu)思的成熟開始于看的性質(zhì)的轉(zhuǎn)變——看變成看見，審視變成認(rèn)識。在意識中，事件、人物、物體已經(jīng)不是只在平面上活動，而是轉(zhuǎn)動起來，成為立體的東西，時而遠(yuǎn)去，于是展現(xiàn)出它們周圍的世界。時而逼近，從而顯露出清晰的微小細(xì)節(jié)?！边@段話形象他說明了導(dǎo)演的構(gòu)思是分鏡頭劇本的基礎(chǔ)。 分鏡頭劇本的創(chuàng)作是將整個節(jié)目內(nèi)容分解為若干個鏡頭，并將這些鏡頭依照一定的邏輯關(guān)系組成一個個段落。通過對每個鏡頭的精心設(shè)計和段落之間的銜接，表現(xiàn)出導(dǎo)演對節(jié)目內(nèi)容的整體布局、敘述方法、刻畫人物和表現(xiàn)事物的手段，細(xì)節(jié)的處理及蒙太奇的表現(xiàn)技法。 總之，導(dǎo)演將自己的全部創(chuàng)作意圖、藝術(shù)構(gòu)思和獨特的風(fēng)格傾注在分鏡頭劇本中，以此來傳情達意塑造未來的屏幕形象、因此，分鏡頭劇本也是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，有計劃地開展工作的主要依據(jù)和保證。 1.編寫分鏡頭劇本的方法 分鏡頭的方法依攝制內(nèi)容和導(dǎo)演本人的創(chuàng)作習(xí)慣而定，大體可分為三種(對年青導(dǎo)演來說，應(yīng)以前二種為主)。 (1)導(dǎo)演將節(jié)目內(nèi)容分為若干個場次，再將每場分為若干個鏡頭，從頭到尾按順序分下來，列出總的鏡頭數(shù)。然后，進行斟酌，哪些地方該細(xì)，哪些地方可省略，總體節(jié)奏把握的如何，結(jié)構(gòu)的安排是否合理，再給予必要的調(diào)整。 (2)導(dǎo)演先將節(jié)目中重要場次的鏡頭分出來，搭成基本框架，然后再分較次要的內(nèi)容和考慮轉(zhuǎn)場的方法，最后形成一個完整的分鏡頭劇本。 (3)導(dǎo)演只寫出分場景劇本，這種劇本要比分鏡頭劇本簡單得多，它不是以鏡頭為單位，而是以場景來劃分，文字?jǐn)⑹鲆脖容^簡潔?？梢砸荒苛巳坏乜闯龈鲌鰬虻膱雒婧瓦M程，到拍攝現(xiàn)場導(dǎo)演再具體分鏡頭，進行即興創(chuàng)作。這種方法難度較大，需要導(dǎo)演具有較高的功力和隨機應(yīng)變的能力。 2.分鏡頭劇本的內(nèi)容 無論導(dǎo)演采用哪一種分鏡頭的方法，在創(chuàng)作分鏡頭劇本時都要考慮這樣幾個方面的內(nèi)容。 (1)根據(jù)拍攝場景和節(jié)目內(nèi)容分出場次(也可注明場景的名稱)。按順序列出每個鏡頭的鏡號。 (2)確定每個鏡頭的景別。導(dǎo)演對景別的選擇不僅僅是出于表達節(jié)目內(nèi)容的需要，還要考慮到不同景別對表現(xiàn)節(jié)奏的作用、物體的空間關(guān)系和人們認(rèn)識事物的規(guī)律。一般根據(jù)視距的遠(yuǎn)近可分為：遠(yuǎn)景、全景中景、近景、特寫等大小不同的景別。有時根據(jù)攝制的需要還可以分得更細(xì)。如，大遠(yuǎn)景、中近景、大特寫等。 (3)規(guī)定每個鏡頭的廣告片拍攝方法和鏡頭間的轉(zhuǎn)換方式。 固定鏡頭或運動鏡頭(推、拉、搖、跟、移、變焦推拉等)。 拍攝高度是乎攝或仰俯攝。 鏡頭間直接切換或淡、化、劃方式轉(zhuǎn)換。 畫面特技處理是內(nèi)鍵、外鍵、色鍵、分割畫面、重疊或數(shù)字特技動畫。 一般情況下，對固定鏡頭、平攝、和鏡頭的直接切換不需要在分鏡頭劇本中特別說明。 (4)估計鏡頭的長度。鏡頭的長度取決于闡述內(nèi)容和觀眾領(lǐng)會鏡頭內(nèi)容所需要的時間。同時還要考慮到情緒的延續(xù)、轉(zhuǎn)換或停頓所需要的長度(以秒為單位進行估算)。 (5)用精煉、具體的語言描繪節(jié)日所要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容，包括：事件發(fā)生的時間和場所，情節(jié)的安排，人物及人物的主要動作、：表情和心理狀態(tài)以及細(xì)節(jié)的處理。 (6)導(dǎo)演要充分考慮到聲音的作用和聲音與畫面的對應(yīng)七統(tǒng)一關(guān)系。配置好解說、音響效果和音樂。 三、導(dǎo)演闡述 攝制組成員通過分鏡頭劇本，了解節(jié)目創(chuàng)作內(nèi)容，但對于滲透在分鏡頭劇本中的導(dǎo)演構(gòu)思，還會產(chǎn)生各自不同的理解。導(dǎo)演闡述的目的就是為了讓攝制組的全體成員在開拍前明確導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，通過導(dǎo)演對劇本內(nèi)容的闡釋，了解導(dǎo)演的具體設(shè)想、創(chuàng)作風(fēng)格和對節(jié)目的總體把握。充分調(diào)動攝制組各部門的創(chuàng)作熱情，在統(tǒng)一的基調(diào)下，發(fā)揮各自的創(chuàng)作才能。 導(dǎo)演闡述大致包括以下幾個方面。 1.內(nèi)容方面。說明節(jié)目的目的、對象、意義;明確節(jié)目的主題思想和拍攝宗旨;弄清主要情節(jié)內(nèi)容。如，要塑造什么樣的人物?講敘什么問題?主要矛盾是什么?通 過哪些方面來表現(xiàn)?等等;介紹與創(chuàng)作有關(guān)的背景資料(時代背景，拍攝場景，科學(xué)依據(jù)等)。 2.藝術(shù)處理方面。介紹未來節(jié)目的風(fēng)格樣式;對節(jié)目總基調(diào)的把握;主要表現(xiàn)手段;特殊表現(xiàn)手段;總體節(jié)奏的處理。 3.結(jié)束語。簡要他說明拍攝方案;鼓動攝制組成員全力以赴，團結(jié)一致投入攝制工作。 四、表演者與外景的選擇 1.選擇表演者 在教育電視節(jié)目中，除了少數(shù)有故事情節(jié)的節(jié)目外，大都不需要專業(yè)演員來扮演。導(dǎo)演在挑選表演者時，遵循的原則是： ·要盡量從生活中和拍攝所涉及的專業(yè)范圍中去尋找真正符合身分的人物充當(dāng)表演者。由于這些人物熟悉自己的生活和本專業(yè)的業(yè)務(wù)、技能，表演起來動作準(zhǔn)確、得心應(yīng)手，也顯得真實、自然。 ?要選擇與節(jié)目創(chuàng)作基調(diào)、角色的氣質(zhì)相吻合的表演者。 ?如果拍攝的是紀(jì)實性較強的節(jié)目，最好由被攝對象本人來表演。 ?如果需要由專業(yè)演員表演的節(jié)目，一般不要請大家熟悉的項基本原則著名演員。否則，觀眾的注意力很容易轉(zhuǎn)移到演員的身上，評頭論足，而干擾了對教育內(nèi)容的注意。 2.選擇外景 導(dǎo)演根據(jù)劇本中對演播室外場景的要求，與攝像、美工、錄音等主創(chuàng)人員共同選擇和確定拍攝室外和室內(nèi)實景的場地。選擇的依據(jù)是有利于提供典型的環(huán)境和氣氛，能和節(jié)目中其它內(nèi)外景相配?，F(xiàn)場條件適于拍攝和錄音，并有利于美工的創(chuàng)作。 五、現(xiàn)場拍攝 當(dāng)廣告片攝制組的一班人馬開趕到拍攝現(xiàn)場，便進入了緊張的“實戰(zhàn)”階段，為節(jié)目創(chuàng)作所做的一切努力都將在開拍的一剎那付諸實現(xiàn)。導(dǎo)演要把握好這一創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)、指揮若定，爭分奪秒將所需的鏡頭搶拍下來。 在現(xiàn)場拍攝中導(dǎo)演應(yīng)注意以下幾個環(huán)節(jié)： 1.進一步落實拍攝內(nèi)容 一到現(xiàn)場，導(dǎo)演的首要任務(wù)就是觀看現(xiàn)場、安排現(xiàn)場，進一步落實分鏡頭劇本所規(guī)定的拍攝內(nèi)容;作拍攝前的最后一次調(diào)整。凡是畫面內(nèi)容、聲音和拍攝技巧上必須作適當(dāng)變動的情況，都要記錄在分鏡頭劇本上，并及時告之?dāng)z制組的主要成員，要求他們在盡可能短的時間內(nèi)作好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作。 2.同攝制組成員密切配合，保持拍攝現(xiàn)場良好的創(chuàng)作氣氛。 電視節(jié)目的創(chuàng)作，是集體智慧的結(jié)晶?？v然導(dǎo)演的技能再高超，也不可能一個人來完成全部攝制工作。拍攝時，導(dǎo)演要善于組織攝制組的每個成員，既要各司其職，又要通力合作，相互配合默契，才能有條不紊地完成攝制任務(wù)。 3.指導(dǎo)表演者的表演 在教育電視節(jié)目中充當(dāng)表演者的人，大都是非職業(yè)演員，他們熟悉節(jié)目所要表現(xiàn)的內(nèi)容，但往往缺乏鏡頭感，表演起來也比較緊張。針對這種情況導(dǎo)演在指導(dǎo)時應(yīng)注意： ?導(dǎo)演要將拍攝的意圖和設(shè)穆告訴表演者，盡量使他們按自己的體會放松地、自然地去表演。 ?導(dǎo)演不要給表演者規(guī)定過多的情緒動作和他們所不熟悉的動作。而是要善于觀察，將表演者表演中對節(jié)目內(nèi)容最有表現(xiàn)力的動作選擇、提煉出來，明確地告訴他們，作出必要的調(diào)整。 ?當(dāng)表演不甚理想，表演者又不能完全理解導(dǎo)演的用意時，也可重放他們表演的鏡頭、讓他們觀察、自我反饋，進行改進。。 4.注意畫面鏡頭的處理 在拍攝現(xiàn)場，“導(dǎo)演除了要按照電視節(jié)目的創(chuàng)作規(guī)律，，熟練地運用各種拍攝技巧。完成分鏡頭劇本的攝制內(nèi)容外，還要充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力)即興創(chuàng)作，不斷改進和完善原來的設(shè)想。同時，對于角度變化大、運動變化多的復(fù)雜鏡頭，導(dǎo)演更要慎重處理，注意場面調(diào)度和鏡頭之間的銜接問題。 5.場景布置和道具的安排 導(dǎo)演應(yīng)注意場景的布置)道具的安排一定要符合生活實際和特定的環(huán)境氣氛，并要與節(jié)目的風(fēng)格、基調(diào)相協(xié)調(diào)一：哪怕是一件小小的道具，“，都要從有利于內(nèi)容，環(huán)境氣氛的表現(xiàn)、有利于人物的活動，，有利于畫面構(gòu)圖和總的色彩基調(diào)出發(fā)，進行設(shè)置。 6.注意鏡頭完成的情況 每個鏡頭的圖象一經(jīng)錄制在磁帶上，便無法更改。導(dǎo)演的任何疏忽都會造成后期制作的困難和最終的遺憾。因此，在拍攝時，導(dǎo)演既要果斷又要精益求精，把握好前期的拍攝質(zhì)量。關(guān)注鏡頭的要素如內(nèi)容的表達是否準(zhǔn)確無誤;人物的表演是否到位?是否真實自然;畫面構(gòu)圖是否滿意;鏡頭長度是否合適;鏡頭內(nèi)部節(jié)奏是否適當(dāng);有沒有“穿幫”現(xiàn)象(指在鏡頭中出現(xiàn)了與內(nèi)容、時空不符的東西);色彩基調(diào)是否一致?經(jīng)過瞬間緊張的思考，導(dǎo)演要立即作出決斷，行還是不行。如果不行，要說明原因，馬上修正重拍。如果滿意，要給予肯定，進行下一個鏡頭的拍攝。切不可猶豫不決或草率從事。 7.備用鏡頭的拍攝 盡管拍攝前，導(dǎo)演已在分鏡頭劇本中對每個鏡頭作了嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的設(shè)計和安排，但是難免有意料之外的情況出現(xiàn)。因此，在每一場景的規(guī)定鏡頭拍攝完畢后，導(dǎo)演還應(yīng)注意拍攝一些不具有明確方向感和時空感的人或物的近景或特寫鏡頭，以及一些適用性較強的空鏡頭，以備后期編輯時使用。 除此之外，導(dǎo)演還應(yīng)在拍攝間隙抓緊時間觀看拍好的素材。如果發(fā)現(xiàn)問題，可以及時補拍，若是在全部停機以后再補拍，將會出現(xiàn)很多麻煩。如：要重新召集攝制組成員，尋找與前面拍攝相符的服裝、道具。另外季節(jié)的變化、拍攝期限和攝制經(jīng)費等條件也不允許我們這樣選擇。 六、后期制作 分鏡頭劇本中所規(guī)定的鏡頭全部拍完之后，攝制組的工作告一段落，人們常稱之為“停機”?！巴C”意味著攝像、美工、燈光、化妝、服裝、道具等部門的工作已基本結(jié)束，而導(dǎo)演還要繼續(xù)于下去，完成節(jié)目的后期制作。 在后期制作中，導(dǎo)演要對畫面和聲音重新進行綜合性的考慮。這是導(dǎo)演對節(jié)目的再創(chuàng)作，也是最后的創(chuàng)作。此時，每個鏡頭的畫面形象已經(jīng)確定，而且清晰可見，剩下的便是如何進行取舍、編排和組合的問題。但面對眾多的拍攝素材，該如何取舍、如何編排和組合，還有待于導(dǎo)演進一步創(chuàng)作研究。 1.認(rèn)真觀看素材，善于取舍鏡頭 導(dǎo)演與編輯、場記等人員一起觀看拍攝素材，同分鏡頭劇本和場記單進行對照(在教育電視節(jié)目中，扇輯工作也可由導(dǎo)演自己來承擔(dān))。在觀看過程中要： 進一步檢查每一個鏡頭的圖象質(zhì)量。同樣內(nèi)容的鏡頭中選出拍得最好的一條，并在場記單上作出標(biāo)記。著鏡頭攝法不同，則要根據(jù)整體結(jié)構(gòu)的需要和上下鏡頭的關(guān)聯(lián)進行選取。 在廣告片拍攝過程中，往往由于多種因素的制約，如，天氣、場景、環(huán)境的變化，表演者的創(chuàng)造性表演和導(dǎo)演的即興創(chuàng)作，以及其它不可預(yù)見的因素，使導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場改變了最初的設(shè)想。這種改變有時會使節(jié)目大為增色，而有時也會由于考慮不周影響到整體結(jié)構(gòu)、鏡頭之間的銜接與轉(zhuǎn)場。觀看素材時，導(dǎo)演應(yīng)能及時發(fā)現(xiàn)問題，想出補救的辦法。 另外，導(dǎo)演在選擇畫面時，常常會遇到這樣的困擾，在拍出的一大堆素材中，有些鏡頭設(shè)計很好，拍攝也很成功，而有些鏡頭，拍攝的不理想。在最后剪裁時導(dǎo)演不會放棄拍攝好的鏡頭，但也不能單純看拍攝質(zhì)量，而忽視了對節(jié)目內(nèi)容的表達，把拍得好的鏡頭都用上，拍得不好的都去掉，這樣勢必造成敘述結(jié)構(gòu)上的混亂。因此，導(dǎo)演在選擇畫面時不能單憑興趣，要從節(jié)目內(nèi)容的需要出發(fā)，進行宏觀的把握和統(tǒng)籌安排。對敘述結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的處理有影響的鏡頭，無論拍得多么精彩，也要堅決舍棄，而那些不太理想的鏡頭該用的還要用上。 總之，在后期創(chuàng)作中，導(dǎo)演要善于選擇素材，組織素材，精心構(gòu)思，進行合理的編排，才能獲得創(chuàng)作上的成功。 2.確定編輯方案 如何進行編輯，導(dǎo)演可以根據(jù)節(jié)目的拍攝情況和自己的工作習(xí)慣靈活掌握。但為了保證節(jié)目的質(zhì)量，還應(yīng)確定一套行之有效的編輯方案。 如果所拍攝的素材與分鏡頭劇本的差異不大，導(dǎo)演對整體結(jié)構(gòu)的安排和敘述方式也沒有大的改動和新的設(shè)想，可以先將素材按照分鏡頭劇本的順序初步地編在一起，甚至配上聲音，然后再看整體效果如何/哪些地方需要調(diào)整，最后進行精編。 如果所拍攝的索材與分鏡頭劇本的設(shè)計變化較大或者導(dǎo)演在看完素材后有了新的設(shè)想，可以先列出一個按場次或段落劃分的場景單，將一組組鏡頭粗略地編在一起，待一切調(diào)整好后，再精編。 倘若節(jié)目內(nèi)容不太復(fù)雜，導(dǎo)演對整體結(jié)構(gòu)的布局和編排也比較有把握，也可以直接精編。 3.編輯技巧的運用 在后期編輯中，導(dǎo)演和編輯一起，不僅要善于運用蒙太奇的組接技巧，使鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間的銜接自然流暢，還可以通過乎行、交叉、重復(fù)、對比。隱喻及聲畫蒙太奇的綜合效果等表現(xiàn)技法，使畫面具有更深刻、更豐富的內(nèi)涵。但要注意，這些技巧要運用得自然、恰到好處，不要顯露出過分的修飾。 畫面的編輯分為技巧組接和無技巧組接兩大類。具體到每個節(jié)目應(yīng)采用什么樣的組接方式，需要根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、創(chuàng)作風(fēng)格、觀眾的欣賞習(xí)慣和理解能力而定，不能機械地照搬某種手法和風(fēng)格樣式。但一般情況下，節(jié)目大都以無技巧組滌即“切”的方式為主。 4.把握好蒙太奇節(jié)奏的處理 在廣告片前期拍攝時、每個鏡頭內(nèi)部綜合運動的節(jié)奏，即畫面中主體運動的速度、攝像機運動的方式和速度已成定局，后期編輯主要是掌握好鏡頭轉(zhuǎn)換的頻率。雖然，導(dǎo)演在分鏡頭劇本中已對節(jié)目整體節(jié)奏和每個鏡頭的長度進行了設(shè)計，但由于拍攝中的變化和導(dǎo)演構(gòu)思的不斷深入，必然要對畫面的節(jié)奏重新進行調(diào)整。后期編輯時，導(dǎo)演應(yīng)給予充分的重視，依照事物發(fā)展變化的強度和速度，觀眾的接受能力、欣賞習(xí)慣和情緒的起伏，把握好鏡頭的總體節(jié)奏，使畫面造型在時空的維度上有節(jié)律地運動起來，充滿活力。 一般來說，為了給后期編輯留下足夠的長度，拍掇時，每個鏡頭都要比原設(shè)計的畫面長度略長一些。有時還會由于拍攝方法的變更，如，將幾個短鏡頭合并為一個長鏡頭(或反之);將固定鏡頭變?yōu)橥?、拉、搖、移等運動鏡頭，都會改變鏡頭的長度。為此，在編輯時，導(dǎo)演不僅要考慮每個鏡頭自身的因素，選取那些能夠鮮明地表達節(jié)目的內(nèi)容、符合整體結(jié)構(gòu)安排的鏡頭，還要注意鏡頭長度對敘述節(jié)奏的影響，鏡頭之間的關(guān)系對長度的制約，以及敘述長度和情緒長度的協(xié)調(diào)，、進行適當(dāng)?shù)募舨煤吞幚怼? 5.聲音的處理 畫面中的聲音包括了語言音響和音樂.這三者之間的平衡與協(xié)調(diào),以及它們的總體效果，極大地豐富和加強了電視節(jié)目的表現(xiàn)能力，導(dǎo)演在后期制作中，對聲音的藝術(shù)處理應(yīng)給予充分的重視。 (1)語言的配置 語言是理性思維的運動。在配音之前，導(dǎo)演要對照編輯好的畫面圖象，最后修訂一次畫面中所運用的語言(解說、對白等)。處理好畫面與語言的關(guān)系，有效地完成配音工作。導(dǎo)演應(yīng)注意以下幾點:調(diào)整好音質(zhì)和音量;人物的語言要清晰、自然，符合特定的情緒;處理好語言與畫面的對應(yīng)關(guān)系;注意加強語言的真實感、親切感和空間感;對語言的戲劇性處理要恰到好處。 (2)音響的處理 音響可以創(chuàng)造環(huán)境的真實氣氛，表現(xiàn)畫面中特定的情緒效果，增強畫面的運動感和空間感，并能產(chǎn)生一定的節(jié)奏感，保持觀眾對畫面的興趣。導(dǎo)演應(yīng)根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容，合理地采用各種音響效果，增強畫面的表現(xiàn)力。有的可注重采用音響建立真實感和氛圍感，有的可加強音響的表現(xiàn)作用，還有的可以忽略。究竟如何處理，需要導(dǎo)演認(rèn)真對待，謹(jǐn)慎處之。 (3)重視音樂的作用 音樂是內(nèi)在情感的流動，也是感情與思想的統(tǒng)一體，它具有鮮明的節(jié)奏感和一定的描繪性?？梢陨羁痰亟沂救宋锏膬?nèi)心活動，表現(xiàn)特定的感情色彩，烘托氣氛、渲染情緒，還可以表現(xiàn)民族特征和地方色彩，賦予畫面更力口豐富的含義。美國電影作曲家赫爾曼就認(rèn)為，音樂實際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露，而且你也不必要知道它，但它卻起了應(yīng)有的作用。 |
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