企業(yè)宣傳片和紀(jì)錄片拍攝應(yīng)該如何選擇合適的鏡頭
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| 在企業(yè)宣傳片或者紀(jì)錄片拍攝中，一個(gè)與攝影攝像構(gòu)圖密切相關(guān)的方面就是鏡頭（lens）的挑選，或者是變焦鏡頭上焦距（zoom lens）的設(shè)定。因?yàn)殓R頭的選擇會(huì)決定物體在物理和心理上的距離感，與此同時(shí)，焦點(diǎn)的設(shè)定也能導(dǎo)引觀眾的注意力。現(xiàn)在大部分的企業(yè)宣傳片或者紀(jì)錄片拍攝時(shí)都需要離開(kāi)攝影棚去實(shí)景拍攝，因?yàn)檎鎸?shí)環(huán)境中的東西會(huì)比攝影棚內(nèi)的更擁擠也更難辨，所以有時(shí)需要用鏡頭來(lái)表現(xiàn)實(shí)際上并不存在的距離，因此，鏡頭的操控就變得更為重要了。 焦距 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（normal lens）可以表現(xiàn)與人眼相似的視野，所以通常被認(rèn)為是最不具操控性，但也是最寫(xiě)實(shí)的鏡頭。而且標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所拍攝的場(chǎng)景失真度也是最小的。 長(zhǎng)焦鏡頭（long lens），（或稱望遠(yuǎn)鏡頭 telephoto lens）可以壓縮畫(huà)面中前景和背景間的感知距離。一般說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)焦鏡頭在吸引注意力上的功效是非常顯著的。它能把觀看者拉進(jìn)場(chǎng)景之中，并建立起親近感和參與感。焦距過(guò)長(zhǎng)的望遠(yuǎn)的鏡頭會(huì)扭曲透視關(guān)系，會(huì)帶來(lái)超現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境般的質(zhì)感。這種鏡頭還有窺視的感覺(jué)，仿佛觀看者也正在場(chǎng)景中偷窺一樣。 廣角鏡頭（wide -an-gle tens），或稱短焦鏡頭（short lens）可以通過(guò)各種扭曲影像的方式來(lái)吸引觀眾注意力。通過(guò)廣闊的水平視野，廣角鏡頭可以建立起大小和范圍的感覺(jué)。還可以利用廣角鏡頭的這種特性來(lái)描述電影劇中人物間的關(guān)系。奧遜·威爾斯的經(jīng)典電影《公民凱恩》（Citizen Kane）就以大量使用大廣角鏡頭來(lái)強(qiáng)調(diào)劇中角色間物理和心理上的距離感而聞名。 選擇焦距的目的就是要配合你所拍攝的場(chǎng)景的感覺(jué)。你想通過(guò)大小、距離感和透視感來(lái)強(qiáng)調(diào)什么關(guān)系？你是要像場(chǎng)面調(diào)度那樣去調(diào)動(dòng)觀眾注意力嗎？ 景深 導(dǎo)演還可以通過(guò)控制景深（depth of field）來(lái)導(dǎo)引觀眾的注意力。景深較深的場(chǎng)景可以讓觀看者的眼睛在所有動(dòng)作的平面中漫游，而且也都在焦點(diǎn)清楚的范圍內(nèi)。像奧遜·威爾斯和讓·雷諾阿這樣的導(dǎo)演都以使用景深而著名。這種技術(shù)感覺(jué)較真實(shí)，因?yàn)樗腿搜鬯?jiàn)比較接近，同時(shí)也可以讓觀看者在多層次構(gòu)圖中尋找有趣的區(qū)域。 淺的景深會(huì)把主體獨(dú)立出來(lái)，而同時(shí)其他平面都在焦點(diǎn)之外。在好萊塢電影全盛時(shí)期，淺景深通常被用來(lái)凸顯主要明星，這樣就可以避免來(lái)自前景或背景的視覺(jué)干擾。使用淺景深就可以在一個(gè)鏡頭中改變焦點(diǎn)，這種我們經(jīng)常在銀幕上看到的技術(shù)就是移焦（rack focus），是通過(guò)在一個(gè)鏡頭中移動(dòng)焦點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。例如畫(huà)面中一位主演在前景有著極清楚的焦點(diǎn)，而當(dāng)焦點(diǎn)改變時(shí)，這位主演就變得模糊，處于背景的演員就浮現(xiàn)出鮮明的影像。 |
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