影視拍攝中的平衡構圖與不平衡構圖
| 通常，我們在拍攝企業(yè)宣傳片，微電影或者紀錄片的時候，我們會認為不平衡的構圖會比平衡的構圖更有趣味。 當被拍攝物體在畫框中處于平衡狀態(tài)時，那么，它和上下左右四邊的相對重量都相等，因此，構圖看起來是平衡的，但是這也容易顯得太過平淡而缺乏深度。 不平衡的構圖更有動態(tài)感，也有視覺上的活力，可以建造出不穩(wěn)定或緊張的感覺。形成這種現(xiàn)象的原因在于畫框較重的一側看起來會讓人感覺仿佛要把較輕的一側拉過來一樣。 真正的目標當然不是為墻上的畫框拍出單個的個體，而是要創(chuàng)造出適合表現(xiàn)主題的構圖，有時完美的穩(wěn)定感且相對平淡的構圖恰恰是正確的，舉例來說，喬治·庫克在他的電影《金屋藏嬌》中使用了許多非常平衡的構圖來傳達演員斯賓塞·特雷西和凱瑟琳·赫本間對等的感覺。 另一個與平衡和不平衡很有關系的就是三分規(guī)則，它告訴你要試著避免把畫框對切成兩半（不論上下或左右），因為這種構圖會太過平衡而平淡無趣。把畫框分成三等份，會減少對稱感，從而產(chǎn)生更有活力的構圖。傾斜的線條會帶來趣味，會更有力地引導觀看者的視線掠過畫框。斜線帶出的角度與不平均的構圖，還可以加強鏡頭的深度感，只不過如果要同時在標準清晰度電視和高清晰度電視上播放的話就會遇到困難，因為一個是偏正方形的，一個是寬熒幕，三分之一的位置會有所不同。 |
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